Exploración de las huellas de Adolf Loos: Estudio integral de teorías, contexto y forma de la Looshaus de Viena
Torres Chicoma, Marianne Carolina
mariannetorres97@gmail.com
Resumen
En esta investigación, se examinó el edificio Looshaus
de Viena, de Adolf Loos. Se utilizó los métodos de análisis histórico crítico y
de la forma del objeto arquitectónico, con el objetivo de comprender el valor
histórico de este referente y su influencia en la arquitectura posterior. Se
estudió detalladamente características técnicas del edificio con herramientas
visuales y gráficas, con las cuales se evidenció la clara falta de comprensión
hacia el arquitecto por parte de los exponentes contemporáneos, y la destacada
simplicidad de Loos que abrió el paso para distintos movimientos como lo fueron
el modernismo y el racionalismo.
Palabras
clave
Looshaus, Viena, Adolf Loos,
arquitectura, historia, análisis formal, método histórico crítico
1.
Introducción
En la Viena del siglo XIX, se produjo
cambios en el diseño arquitectónico de esta importante metrópoli en crecimiento,
donde se manifestaron los estilos arquitectónicos contemporáneos de dicha época:
el Art Nouveau, el estilo propio de la Secesión, y un estilo particular y
disruptivo que se antepuso a los anteriores: el movimiento moderno, donde se
situó un edificio muy diferente a los demás, la Looshaus de Viena.
Looshaus
fue un edificio influenciado por el funcionalismo, que promovió que el diseño
debe basarse solamente en la función del espacio. Esta teoría fue formulada por
Henry Sullivan con el reconocido lema de «la forma sigue a la función»
Esta
construcción también fue considerada una obra pionera para el racionalismo en
Austria, teoría sostenida por Le Corbusier que indicó que «el principio vital
es mantener la sencillez y deshacerse de toda ornamentación innecesaria»
Como
pregunta de investigación frente a la situación mostrada, se planteó la
siguiente interrogante ¿Cuál fue el rol de la Looshaus de Viena y su contribución
en la historia de la arquitectura? Se tiene como objetivo general analizar el
referente arquitectónico Looshaus de Viena de Adolf Loos, para poder comprender
su valor en la historia y la influencia que tuvo para los estilos de diseño
posteriores. Además, como objetivos específicos se buscó estudiar detalladamente
los aspectos funcionales del edificio, así como su geometría, situación y
relación con el contexto, factores que permitieron que dicha edificación se
abra paso en la historia de la arquitectura vienesa.
2.
Método
El método utilizado en el presente reporte fue el
método histórico crítico, que consistió en investigar los orígenes de ciertos
elementos antiguos para poder comprender el verdadero trasfondo de su creación.
Fue una crítica mayormente utilizada para analizar textos antiguos y comprender
el mundo detrás del texto en sí, aplicado en textos religiosos y de diversos
periodos de la historia universal.
En
esta investigación, se utilizó dicho método para entender la Looshaus más allá
de su aspecto arquitectónico y constructivo, sino también como un elemento
resaltante en la historia y en su época debido al efecto que provocó en la
sociedad. Este enfoque permitió revelar algunas características significativas
al proporcionar una visión más completa del edificio y su contexto histórico.
Además
del método descrito anteriormente, se optó por utilizar la metodología de
análisis formal del objeto arquitectónico, que comprendió analizar diferentes
aspectos del referente encargado para una mejor comprensión de sus elementos.
Se estudió su contexto histórico, que partió de la época de la Secesión
Vienesa, la situación del edificio, su geometría, materialidad, espacialidad,
entre otras. Dichos estudios fueron acompañados de un análisis detallado de
planimetrías, fotografías históricas, lectura de documentos y una especial
atención a cada una de las decisiones de diseño tomadas por Loos.
Con
la combinación de ambos métodos, se pudo entender desde una perspectiva
histórica y arquitectónica cómo es que la Looshaus de Viena de Adolf Loos se
convirtió en un ícono de la construcción y del diseño, que desafió a sus
contemporáneos y que inició un legado en el diseño modernista.
3. Resultados
3.1. Biografía de Adolf Loos
Adolf Loos (ver fig. 01) fue un arquitecto austriaco
y reconocido diseñador del movimiento de la arquitectura moderna. Estudió en
Brno y Melk, en Austria, hasta 1888, para luego continuar su formación
académica en la Escuela Politécnica de Reichenberg, ubicada en Bohemia. Años
más tarde se mudó a Dresde, donde durante tres años participó en los cursos de
la Escuela Técnica Superior, con especial apoyo de las enseñanzas del profesor
Weisbach (Fernández
& Tamaro, 2004).
Fue conocido por diversas obras
como la casa Steiner, casa Rufer, Villa Müller, entre otras, obras
caracterizadas por geometrías rectas y lisas, carentes de ornamentación y de
materialidad de hormigón armado, lo que se convirtió en un claro símbolo de la
corriente moderna. Escribió algunos artículos, donde destacó el famoso Ornamento
y delito, donde expresó su oposición a la decoración en la arquitectura y
en las artes (Fernández
& Tamaro, 2004).
Para Loos, el dibujo arquitectónico
tradicional como planimetrías, no permitió la correcta expresión de un
arquitecto, por lo que todo debió ser volumétrico y tectónico. Estas prácticas
limitantes como los planos, fueron las que dieron pase a las ornamentaciones
innecesarias y desorden en el diseño que, según el arquitecto, no respondió a
las verdaderas necesidades humanas (Fernández
& Tamaro, 2004).
Figura 01: Adolf Loos
Nota: Imagen tomada de página
web Biografías y vidas (https://acortar.link/5qq7yI)
3.2. Análisis formal
Relación con el contexto histórico
Adolf
Loos realizó la Looshaus entre los años 1909 a 1911, época donde Viena se
encontró en una constante transformación a gran metrópoli al ser una capital
europea en auge. Dicha ciudad austriaca acogió numerosas edificaciones que parecieron
competir por atención, lo cual Loos consideró un «teatro del engaño» (Expósito
& Martínez, 2014).
De esta era, se pudo
resaltar el importante movimiento artístico de la Secesión de Viena, el cual
comprendió obras pictóricas y eclécticas, dotadas de ornamentaciones, color y
mucha elegancia, como se puede apreciar en uno de sus edificios más
característicos, el edificio Secesión (ver fig. 02), que destacó por sus
especiales detalles en la fachada principal
Figura
02: Edificio Secesión
Nota: Fachada y detalle de
puerta. Imagen tomada de página web Studylib (https://acortar.link/Ia3X5a)
A lo largo de su carrera, Loos abogó por priorizar la función
antes que la estética, como plasmó en su reconocido manifiesto Ornamento y
delito en 1908, con el que se antepuso al movimiento vigente con la famosa
frase «la evolución de la cultura marcha con la
eliminación del ornamento de los objetos útiles»
Desde el lenguaje abstracto, Adolf Loos quiso crear con la
Looshaus una vivienda que formara parte de la memoria del lugar, al dotarla del
nihilismo de las paredes blancas y sobrias, vanos repetitivos y una general
falta de adornos, ya que esto no representó una falta de historia, sino una
posición emblemática (Expósito
& Martínez, 2014).
Situación
La Looshaus está ubicada
en el número 3 de la Michaelerplatz, centro de Viena y zona de gran importancia
arquitectónica debido a los edificios adyacentes (ver fig. 03). Dichos edificios se caracterizaron por sus
elegantes fachadas, ornamentaciones elaboradas adaptadas a diferentes estilos
como el barroco y el neorromano, lo que se antepuso drásticamente a la estética
de la Looshaus, que pareció simple y simétrico
Figura 03: Entorno de Looshaus
Nota: Dibujo basado de imagen en Google Earth (Google, 2023) (https://acortar.link/kciTaP)
El
edificio cuenta con 3 fachadas que dan a las calles Herrengasse a la izquierda,
Kohlmarkt a la derecha, y la fachada principal, que da hacia la Michaelerplatz.
Los edificios más resaltantes que lo acompañaron fueron Herbestein ,
Michaelerkirche y Michaelertrakt (ver fig. 04), importantes construcciones de la capital vienesa
que desafiaron claramente la estética de la Looshaus desde el diseño de sus
frontis (Expósito
& Martínez, 2014).
Figura 04: Croquis de Looshaus
Nota: Comparación de fachadas
(1. Michaelertrakt, 2. Herbestein, 3. Looshaus y 4. Michaelerkirche) y
ubicación en plano. Dibujo basado de imagen en página web Studylib
(https://acortar.link/Ia3X5a)
Loos rechazó completamente los estilos historicistas y
neoclásicos de los edificios vecinos al irrumpir en un nodo urbano de la ciudad
con un edificio de teoría funcionalista. La Looshaus tomó elementos cercanos y
los invirtió: tomó las curvas del edificio Herbestein y las convirtió en líneas
rectas, tomó la entrada ornamentada de la Michaelerkirche y creó una fachada
limpia y simple. En resumen, sintetizó los matices arquitectónicos de su
entorno y defendió sus ideas a partir del diseño encargado (Expósito
& Martínez, 2014).
Geometría del edificio
Morfología
La forma del edificio
Looshaus (ver fig. 05) fue una volumetría compacta y simple, con ángulos rectos
en sus líneas verticales y combinaciones de ángulos agudos y obtusos en sus
espacios interiores (líneas horizontales). Este tipo de composición fue muy
característico de Loos, como se pudo apreciar en otra de sus obras
arquitectónicas como la Villa Steiner (ver fig. 06), que también fue un
edificio liso y cúbico con una fachada discreta libre de ornamentaciones (Expósito
& Martínez, 2014).
Figura 05: Volumetría de
Looshaus
Nota: Dibujo basado de imagen
en Google Earth (Google, 2023) (https://acortar.link/kciTaP)
Figura 06: Fachada de Villa
Steiner
Nota: Imagen tomada de página
web Cosas de arquitectos (Fernández,
2014). (https://acortar.link/10VcGA)
La volumetría fue el
resultado de una combinación de diferentes cuerpos geométricos con morfologías
irregulares, tales como pentágonos y trapecios, debido al terreno dispuesto,
algo que se pudo apreciar desde los planos de planta (ver fig. 07).
Figura 07: Abstracción
geométrica de Looshaus
Nota: Dibujo basado de imagen
en página web WikiArquitectura (https://acortar.link/dwpLrR)
Fachada
La
fachada del edificio Looshaus destacó por sus líneas rectas y lisas, lo que
contrastó drásticamente
con los edificios colindantes a él. Se apreciaron elevaciones de ventanas
guiadas por verticales que se repiten, sobre una capa de yeso blanco, libre de
ornamentos (ver fig. 08 y 09). Se tuvo una planta baja en mayor altura para
destacar los ingresos con ventanas de tipo bow-windows y se utilizaron
también columnas circulares que, según los trabajos anteriores de Loos, se pudo
entender que tuvieron el propósito de destacar el uso comercial de la primera
planta.
Figura 08: Fachada original de
Looshaus
Nota: Fachada de Looshaus del diseño original de Adolf Loos, antes
de su remodelación. Imagen tomada de página web Archdaily (Uriarte, 2016) (https://acortar.link/txVXfJ)
Se mantuvo el mismo estilo en todas las fachadas del
edificio, que tuvieron contacto directo con las calles que dirigieron a la
Michaelerplatz, una plaza muy importante en Viena y hogar de edificios de
presentación ornamentada y lujosa, algo que contrastó mucho con el edificio de
Loos.
Figura 09: Planimetrías de fachadas de Looshaus
Nota: Fachadas oeste, sur y
este de Looshaus del diseño original de Adolf Loos, antes de su remodelación.
Imagen tomada de página web Histoire Architecture 19
(https://acortar.link/mlGyfF)
Esta sobria fachada
libre de decoraciones fue una clara muestra de la posición de Loos frente a la
ornamentación en la arquitectura, que expuso ampliamente en su manifiesto
titulado Ornamento y delito, donde expresó que «el uso de ornamentos no
tiene conexión con las personas ni el orden del mundo, y representa retraso y
degeneración»
Años después, en 1990,
para tratar de darle vida a los pisos superiores de uso residencial y como
consejo de Otto Wagner, se agregaron cajas de flores en los alféizares de las
ventanas, mientras que en la planta comercial se utilizó una cubierta metálica,
que sigue la tradición vienesa al igual que el yeso blanco (ver fig. 10 y 11). Se agregó a la fachada comercial un
revestimiento de mármol, que se puede tomar como una articulación de lo viejo y
lo nuevo
Figura 10: Fachada actual de
Looshaus
Nota: Fachada de Looshaus después
de su remodelación en 1990. Imagen tomada de página web WikiArquitectura (https://acortar.link/dwpLrR).
Figura 11: Planimetría de
fachada de Looshaus
Nota: Fachadas principal de
Looshaus después de su remodelación en 1990. Imagen tomada de página web Centro
Vasco de Arquitectura
(https://acortar.link/mouDGG)
Función
Los
usos encargados en el edificio fueron comercio y residencial, que fueron
considerados muy incompatibles por el mismo Loos. Debido a esto, el arquitecto
decidió proyectar el diseño del edificio de la misma manera: como dos piezas
independientes sin relación alguna.
Comercio
Para
este uso se destinaron las tres primeras plantas del proyecto, que fueron para
la marca Goldmann & Salatsch, una marca exclusiva de ropa masculina. Para
destacar este uso público, se crearon grandes espacios a diferentes alturas y
dimensiones tanto en planta (ver fig. 12 y 13) como sección (ver fig. 14) una estrategia que Loos utilizó para un mejor
entendimiento de las tres dimensiones del espacio, en comparación a los diseños
tradicionales que solo utilizan dos
Figura 12: Planimetría de
planta típica de Looshaus
Nota: Primera y segunda
planta de sótano. Imagen tomada de página web Histoire Architecture 19 (https://acortar.link/mlGyfF)
Figura 13: Planimetría de
planta de Looshaus
Nota: Primera, segunda y
tercera planta (de derecha a izquierda) de Looshaus, destinados a comercio. Imagen
tomada de página web WikiArquitectura (https://acortar.link/dwpLrR)
Figura 14: Planimetría de
sección de Looshaus
Nota: Sección transversal de
Looshaus, del diseño original de Adolf Loos, antes de su remodelación. Imagen tomada
de página web Histoire Architecture 19 (https://acortar.link/mlGyfF)
Residencial
Este uso fue destinado a
las cuatro plantas superiores del edificio mediante una planta típica (ver fig.
15), sin crear ningún vínculo espacial
con el uso comercial, como se mencionó anteriormente
Se configuran viviendas
ubicadas en las fachadas principales, donde se tuvo como espacio articulador un
gran pasillo, algo muy diferente a lo mostrado en la planimetría comercial.
Figura 15: Planimetría de planta típica de Looshaus
Nota: cuarta, quinta, sexta y
séptima planta de Looshaus, destinadas a residencias. Imagen tomada de página
web WikiArquitectura (https://acortar.link/dwpLrR)
Se formuló una planta de
cubierta libre, donde se apreciaron grandes espacios que aprovecharon las
alturas creadas con las cubiertas trapezoidales, para usos comunitarios entre
los habitantes del edificio (ver fig. 16). Se continuó la proyección
estructural, que dejó apreciar la grilla utilizada en el proyecto.
Figura 16: Planimetría de
planta de Looshaus
Nota: Planta de techo. Imagen
tomada de página web Histoire Architecture 19
(https://acortar.link/mlGyfF)
Desde su planimetría, se
logró distinguir la simplicidad de los espacios al utilizar una modulación
constante de la que se guiaron todos los elementos constructivos de Looshaus,
algo que mostró claramente las teorías racionalistas y funcionalistas, porque decidió
priorizar la función y hacer de ella la estrategia principal y base del diseño.
Espacialidad
Una estrategia importante que fue
muy utilizada por Loos en sus proyectos fue el concepto del Raumplan
(ver fig. 17), que consistió en «utilizar un suelo que defina el
volumen especial de todo el proyecto»
Figura 17: Esquema de método
Raumplan
Nota: Piezas de Raumplan
insertadas en Looshaus (izquierda) y Villa Muller (derecha) Dibujo basado de imagen
en página web Centro Vasco de Arquitectura (Cenicacelaya
& Saloña, 2012) (https://acortar.link/mouDGG)
Esta forma de crear el
espacio permitió entender el suelo como un componente vital e innovador para
definir el espacio arquitectónico moderno, al ser un elemento horizontal capaz
de alterar en diferentes dimensiones
Materialidad
En su interior, se pudo
apreciar los materiales utilizados en los acabados del edificio Looshaus
denotaron gran riqueza, tales como mármol y madera que revisten suelos y
paredes, además de la gran escalera situada justo delante de la entrada.
Algunas barandas tienen revestimientos dorados, lo que agregó elegancia a los
espacios (ver fig. 18) Además, se
pudo apreciar elementos diseñados por el propio Loos, como un reloj
Figura 18: Interior de Looshaus
Nota: Escalera y recibidor de
entrada de Looshaus. Imagen tomada de página web Histoire Architecture 19 (https://acortar.link/mlGyfF)
La primera planta, la
cual fue parte de la zona comercial, poseyó espejos brillantes y grandes
tragaluces de vidrio pavonado y texturizado que se estructuraron para iluminar desde
la escalera principal (ver fig. 19) que fue una de las partes más atractivas
visualmente de la pieza Raumplan. Según Ndjandjo (2021), «a pesar de haber
estado en contra de la ornamentación, se visualizó un destacado manejo de
efectos de iluminación natural y tratamientos de superficies gracias a
carpinterías y alfombras, que se pudo interpretar como manifestación del
movimiento artístico y artesanal británico».
Figura 19: Interior de Looshaus
Nota: Tragaluces de recibidor
de Looshaus. Imagen tomada de página web Histoire Architecture 19 (https://acortar.link/mlGyfF)
El tratado de materiales
interiores contrastó sobremanera con la materialidad exterior, lo que demostró
la utilización de la teoría funcionalista adoptada por Loos, ya que la fachada
libre de adornos en la zona residencial sobre una fachada y planta de acabados
llamativos creó una distintiva ruptura entre las funciones del edificio:
primero, la casa como objeto privado y funcional, y el comercio, un espacio
atrayente y lujoso
4.
Discusión y conclusión
De la investigación, se
pudo distinguir que Adolf Loos no construyó la Looshaus para que sea un
edificio más en la ciudad, sino que se convirtiera en un elemento de gran valor
para la posteridad, que desde su época rompió el típico diseño excesivamente
decorado de la arquitectura vienesa del siglo XIX. Se pudo entender desde sus
escritos hasta sus decisiones arquitectónicas, que la simplicidad de la pieza
destacó la teoría funcionalista que defendió Loos durante toda su trayectoria
arquitectónica, con las paredes libres de decoraciones, materialidades sobrias
y utilización de interesantes conceptos como el Raumplan. Sin duda, Looshaus
fue una obra destacada por su simplicidad y que marcó el inicio de un nuevo
movimiento arquitectónico en la capital austriaca: el modernismo.
Para su época, Loos fue considerado
un inadaptado o incomprendido, ya que rompió con la estética de la Secesión
para dar lugar a algo que, según sus palabras, era más significativo y acorde
al verdadero significado y propósito de la arquitectura, el cual fue meramente
funcional y pensado para utilizarse. En pocas palabras, volvió a pensar el
concepto neto de la arquitectura y dio una respuesta en un edificio que cumplió
con todas estas reglas de las que dicha disciplina debió guiarse siempre.
Como conclusión, la Looshaus de
Viena sí logró colocarse como uno de los edificios más representativos de la
arquitectura moderna vienesa, que abrió las puertas para esta corriente tan
distinta a la que la precedió. Este contraste de estilos fue parte de una época
de descubrimiento para los artistas y arquitectos vieneses, que vieron en Loos
una nueva alternativa de diseño e inspiración. Para finalizar, este estudio
detallado nos permitió ver más allá de su fachada y nos recordó que la función
siempre fue el elemento clave del proyecto.
5.
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